Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ
Американский искусствовед Эрик Джиральдо в видео на своем YouTube-канале рассказал, в чем заключается секрет многострадальной картины Репина, почему ее запрещали власти и как она воздействовала на зрителей, побуждая их нападать на полотно с ножом.
В 1885 году Российская империя запретила демонстрацию этой картины и приказала немедленно убрать ее, опасаясь, что она вызовет революцию. Она стала одной из самых противоречивых картин в истории, сталкиваясь с нападками, оскорблениями и даже обвинениями в переписывании русской истории. В 1913 году она пережила первое нападение, когда мужчина атаковал произведение искусства, нанеся ему три удара ножом под предлогом, что изображенная ужасающая сцена не соответствует действительности и заслуживает уничтожения.
Речь идет о знаменитой картине "Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года", написанной Ильей Репиным в 1885 году. На ней запечатлен тот самый момент, когда царь в приступе ярости лишил жизни сына ударом в висок. Мужчина изображен опустошенным после одного из самых чудовищных деяний, доступных человеку, — отнявшим жизнь у собственного ребенка. К счастью, после первой атаки картину удалось восстановить, и сейчас она выставлена для публики, хотя споры вокруг нее живее, чем когда-либо.
Сегодня я расскажу историю этой противоречивой картины и раскрою, почему российское правительство хотело запретить ее публичный показ. Давайте начнем.
Герои этой картины, как указывает само название, — Иван IV Васильевич, известный как Иван Грозный, и его сын Иван Иванович. Чтобы понять эту сцену, нам нужно перенестись в Россию XVI века, поскольку именно в тот период разворачивались изображенные события, хотя сама картина была создана на 300 лет позже. Что на самом деле произошло в ночь на 16 ноября 1581 года, остается загадкой.
Теория, вдохновившая Илью Репина на создание знаменитой картины, гласит, что Иван Иванович, глубоко преданный России, просил отца позволить ему возглавить армию, чтобы изгнать врагов и восстановить престиж нации, но эта просьба привела царя в ярость. В приступе гнева Иван Грозный поднял руку и ударил сына в висок, случайно нанеся смертельный удар.
Это "случайно" следует воспринимать с долей скептицизма. В тот момент, когда он увидел, как сын падает на землю и начинает истекать кровью, его гнев исчез. Царь побледнел, взял сына на руки и, полный раскаяния, в муке воскликнул: "Я убил сына!" Рыдая, он отчаянно цеплялся за жизнь, которую только что отнял.
Эта теория показывает человечную сторону Ивана Грозного, раскрывая глубокое раскаяние и любовь, которые он испытывал к сыну. Именно эту версию Репин запечатлел на холсте, уловив душераздирающий момент отчаяния царя, что мы ясно видим в выражении его лица. Репин упоминает в своих мемуарах, что на жестокость в картине его также вдохновили события, свидетелем которых он стал во время путешествий по Западной Европе, например, коррида. Именно оттуда он позаимствовал изображение луж крови на песке, чтобы передать эмоциональное воздействие сцены, используя кровь для подчеркивания страданий и раскаяния Ивана, качающего на руках умирающего сына. Работа стала как эмоциональным, так и техническим вызовом, ее создание причинило самому художнику огромные страдания. Он даже разочаровался в ней и решил скрыть картину от друзей.
Репин начал писать эту работу в 1882 году. В первых набросках мы уже можем видеть, как художник намеревался сосредоточиться на интенсивности взгляда Ивана, чья боль и отчаяние после необратимого акта убийства собственного сына были ядром сцены, которую он стремился запечатлеть. Один центральный элемент в этих эскизах, который в итоге будет включен в окончательную работу, — это скипетр Ивана. Этот объект в композиции появился не случайно. В других теориях, предполагающих, что Иван совершил убийство сына, упоминается, что царь использовал скипетр, чтобы ударить сына в висок, нанеся смертельный удар, который привел к гибели. По этой причине Репин включил скипетр в каждую версию сцены.
В первоначальных эскизах его держит царь, тогда как в окончательной версии он отброшен на пол. В этой окончательной версии Иван ограничивается тем, что держит тело сына, который умирает у него на руках. Возможно, Репин стремился усилить драматизм сцены, сосредоточившись на раскаянии, а не на только что совершенном преступлении.
Картина была впервые выставлена в 1885 году, вызвав полярные отзывы как у публики, так и у критиков. Некоторые, как друг Репина Иван Крамской, считали ее шедевром. Крамской видел в картине мастерское изображение человеческой муки и трагедии, оценив способность Репина с такой точностью запечатлеть момент эмоционального опустошения.
Однако не все реакции были положительными. Одним из самых ярых критиков был Константин Победоносцев, влиятельный советник царя и убежденный защитник православия и традиционных ценностей в России. Победоносцев отверг картину как чистую фантазию и решительно выступил против ее публичного показа, утверждая, что изображать Ивана Грозного в таком жестоком деянии неуместно.
Споры быстро дошли до властей, и всего через несколько дней после открытия российское правительство приказало убрать картину с выставки и запретило любые ее будущие показы. Этот запрет стал ударом для Репина, который потратил годы на работу над полотном, чтобы передать сложные отношения между отцом и сыном и трагедию Ивана Грозного. Спустя несколько месяцев после первоначального запрета картина была выставлена вновь благодаря вмешательству Алексея Боголюбова, художника, близкого к императорскому двору. Используя свои связи, Боголюбов убедил власти снова разрешить показ картины.
Однако это решение не погасило споры. Более ортодоксальные круги в России все равно не одобрили изображение царя, совершающего такое насильственное и отчаянное действие. С тех пор картина считается проклятой из-за неоднократных нападений, которые она претерпела. Первое произошло в 1913 году, когда 29-летний иконоборец проник в галерею и трижды ударил ножом холст, почти полностью его уничтожив. К счастью, Репин был еще жив и лично руководил реставрацией, хотя нападение оставило глубокий след в истории картины.
Вторая атака произошла относительно недавно, в 2013 году, когда картина снова стала объектом ярости посетителя. На этот раз мужчина несколько раз порезал холст и при аресте объяснил, что почувствовал неконтролируемую ярость при виде сцены. Он кричал: "Иван никогда не убивал своего сына!" Он напал на картину, словно защищая образ царя. К счастью, порезы были не слишком глубокими, что облегчило реставрацию.
