Есть такой тест для проверки кинофильмов на стереотипное изображение женщин — тест Бекдел. Если две известные по именам женщины разговаривают, и речь идет не о мужчинах, проверка считается пройденной. Многим покажется, что это не так уж и трудно.
В фильме «Реальная любовь», пожалуй, самом китчевом и популярном рождественском кино, имеется одна такая сцена. Целых 15 секунд Карен, сестра премьер-министра и жена изменяющего ей Гарри, говорит с дочерью об участии в школьном спектакле. Но ни до, ни после этой сцены во всем фильме, длящемся больше двух часов, нет ни единого разговора двух женщин не о мужчинах.
Но если бы аналогичный тест существовал в отношении стереотипного изображения мужчин, фильм «Реальная любовь» выглядел бы не лучше.
В принципе, все мужские персонажи делают именно то, что в дебатах вокруг движения #MeToo называют сексистским и неприемлемым поведением. «Нет» не значит «нет», мужчины скрывают чувства и бесстыдно пользуются неравноправием полов.
Фильм состоит из девяти сюжетов, каждый из которых повествует об отношениях мужчин и женщин: уже сложившихся или будущих пар, людей, угодивших в любовный треугольник, а также о мужской дружбе. В восьми из девяти сюжетов повествование ведется от лица мужчины.
Например, Гарри, изменяющий жене Карен с секретаршей по имени Мия. Или вдовец Дэниел, который поддерживает 11-летнего пасынка Сэма с его идеей научиться играть на каком-нибудь музыкальном инструменте и выступить в школьном ансамбле, где поет Джоанна, в которую Сэм влюблен. Ведь всем женщинам нравятся музыканты! Например, Ринго Старру из «Битлз» в итоге удалось заполучить в жены «девушку Джеймса Бонда». А стареющий певец Билли Мак просто циничный негодяй, который, впрочем, хорошо понимает это и сам.
Но следующие трое мужчин с их отношением к женщинам просто бесподобны.
Колин
В наши дни Колин вполне мог бы назвать себя «инцелом» — «невольно воздерживающимся». Он просто не может понять, почему женщины плохо реагируют на его попытку познакомиться с помощью фразы «Не хочешь попробовать мои орехи?» Наконец он понимает, в чем причина его бесконечных неудач на личном фронте: британки. Двумя сценами позднее он садится в самолет в США, ведь американки, как он предполагает, лучше британок. По прибытии он берет такси и просит отвезти его «в какой-нибудь бар». Там ему на шею буквально бросаются сразу три женщины, восхищенные его британским акцентом. Две в итоге отправляются следом за ним в Британию, причем одна предназначена для его приятеля Тони — конечно, как же иначе? И какие уроки мы можем извлечь из этого?
— Никогда не сомневайся в собственном поведении: если тебя никто не любит, то дело не в тебе, а в других.
— Не доверяй женщине, не реагирующей на твои сексистские подкаты.
— За мизогинное поведение ты получишь вознаграждение — женщину. Одну для себя и еще одну для приятеля.
Марк
Несчастный влюбленный Марк стоит у двери дома своей дамы сердца Джульет и признается ей в любви, — для некоторых это самый сердечный момент во всем фильме (настолько сердечный, что Борис Джонсон даже позаимствовал эту сцену для собственной избирательной кампании). Но, строго говоря, Марк — не более чем просто «сталкер»: в сцене, когда Джульет смотрит записанное им видео с ее свадьбы и видит, что он снимал практически только ее лицо, хочется буквально крикнуть: «Беги!» Нетрудно представить себе, как Марк вечером сидит в одиночестве перед телевизором и гладит лицо Джульет на экране.
Не говоря о том, что когда мужчина так пристально следит за женщиной и монтирует видеоролик из отдельных кадров с ней, это просто пугает, есть и еще одна проблема: Джульет вообще-то любит другого человека. И только что вышла за него замуж. К тому же этот человек — лучший друг Марка Питер.
А как на все это реагирует Джульет? Она вознаграждает его поцелуем. Такой реакцией авторы фильма романтизируют заскоки Марка и в итоге признают его поведение нормальным.
Дэвид
Но, может быть, хотя бы премьер-министр Дэвид — хороший человек? Ведь он единственный, кто не участвует в «фэтшейминге» — не высмеивает Натали за полноту, как это, похоже, делают все остальные в ее окружении.
Да, это, пожалуй, можно записать Дэвиду в плюс. Но его отношение к Натали определяется превосходством над ней: Дэвид — премьер-министр, а Натали — его подчиненная в его лондонской резиденции на Даунинг-стрит, 10. Они нравятся друг другу. Но когда Натали становится жертвой домогательств со стороны президента США (за что ей же еще и приходится извиняться!), он не вмешивается. Свое возмущение по поводу того, что президент «просто берет что хочет», он выражает этакой «демонстрацией власти» на пресс-конференции. Впрочем, Натали он незамедлительно увольняет, не давая ей ни малейшего права голоса.
Натали и ее карьера становятся разменной монетой, когда Дэвид принимает решения, притом, что он руководствуется исключительно собственными чувствами. И лишь когда Дэвид решает, что все-таки вновь хочет увидеться с Натали, он приезжает к ней домой. Другими словами, то, насколько часто они общаются и каким образом, зависит целиком и полностью от Дэвида.
Ах, как романтично! Хотя вовсе нет. Именно в этом проблема всего фильма: мужчины злоупотребляют властью, не уважают личное пространство женщин, делают их жертвами объективации. К счастью для них, их партнерши ничем не лучше, ведь они воспринимают их поведение как проявление романтики.
Единственный «луч света» мужского пола в этом фильме (ключевое слово: «свет») — Джон. Он работает дублером в постельных сценах на съемках какого-то фильма и влюбляется в коллегу Джуди. Весь этот фильм, судя по всему, состоит практически из одних постельных сцен, потому что в кадре они появляются практически только в позе «догги-стайл» или во время куннилингуса — как правило, почти или полностью раздетые. При этом они непринужденно болтают друг с другом о каких-то мелочах вроде погоды. Это не назовешь проявлением большого ума, но хотя бы о сексизме тут речи нет.
Чего мне хочется на Рождество в этом году? Чтобы по телевизору показали какой-нибудь рождественский фильм, в котором мужчины будут такими, какими они тоже вполне могут быть: уважающими женщин, имеющими богатый внутренний мир и ожидающими от отношений чего-то большего, чем просто длинноногую партнершу, которая всегда говорит «да».
